2010年4月18日，我们一行四人前往长治市上党落子剧团采访郭明娥团长。首先郭团长对于“晋城市上党戏迷协会”和“中国上党戏曲网”为上党戏曲的弘扬与发展所做的工作给予了充分肯定。在四十多分钟的谈话中，郭团长就上党落子剧团目前的现状和面临的问题、唱腔的继承和革新、人才的培养等方面谈了自己的看法：

目前的现状

    总体看来，上党落子目前的发展趋势还是不错的，但由于经济危机等多种因素的冲击，落子团目前的收入受到了一定影响。例如，近几年来，由于受一些旧思想的影响，一些村子或企业在请戏时只请“大戏”（上党梆子），这样落子的演出市场受到了一定影响，有些县级落子剧团甚至想改唱梆子，这样下去，对上党落子这一剧种的传承和发展是极为不利的。

唱腔的传承和创新

    近年来，一些人对她在唱腔上所走的路子是不满的，认为她“是个改革派”。但她认为，随着演出条件的改变，上党落子在唱腔和发声上有所变化是必然的。在过去没有音响设备年代，演员必须靠一条好嗓子把声音送进观众耳中，这是上党梆子和上党落子等剧种唱腔风格比较高亢粗犷的客观原因之一。如今扩音设备已经普遍使用，演员就不能再大声嘶吼，必须在发声和演唱上有所调整；同时，扩音设备的使用使演员能够更多地关注演唱技巧，用更加细腻的唱腔来抒发感情、刻画人物。但同时她也强调，所谓的唱腔改革绝对不是胡改，还是要保证不丢掉上党落子传统唱腔的韵味。接着，她举了在太原演出时的一个例子来说明问题，并且即兴演唱了其中的一句。

关于表演

    上党落子作为地方剧种，和京剧等大剧种比起来要略显得粗糙些，在行当上不够规范。她说，自己在上戏校时，嗓音等方面的条件都不错，于是，在演出中好多行当都演过，青衣、刀马旦、搽旦、须生……甚至花脸都演过。这样的经历，一方面使她戏路比较宽，对揣摩人物性格等方面有帮助，但同时也使她的表演从行当上来说不够规范。在后来的演出中，她边演边学，使自己的表演水平有了一定的提高。她接着说，当前团里一些有经验的演员程式动作不够规范，而一些刚进入团里的青年演员和随团学员，又往往拘泥于所学的程式动作，不能活学活用、融会贯通。针对这些问题，团里也在想办法解决。

人才培养

    上党落子的后备人才主要靠长治艺校培养，但戏曲人才的成材周期比较长，出一个好苗子很不容易。她说，自己已经五十四岁了，剧团书记傅永亮也已经四十多岁，剧团现在也在加紧培养青年人才，团里有四五个青年演员还比较优秀，在日常演出时，主要以他们为主，希望他们在不久的将来能撑起这个团。谈到这里，她显得有些忧虑，她说，她和傅老师时常为剧团担心，生怕剧团有个散失。看得出来，作为剧种的领军人物，他们有着很深的危机感。

观众培养

    对于一个剧种的传承和发展来说，出人出戏固然重要，但戏是演给观众看的，在戏曲处于低谷的形势下，能吸引更多观众来看戏无疑是至关重要的。当前，一些剧种主动送戏进校园，一些剧种利用暑期搞夏令营活动，想办法培养孩子们对于戏曲的兴趣。于是，我又提到了培养观众这一话题。 “我和永亮也谈到过这些话题” ，郭团长说，她们参加的一些送戏进社区、进厂矿的活动，是很受群众欢迎的，这也说明，上党落子的群众基础很深厚，她们也在考虑抽时间搞一些广场演出或走进社区的公益演出活动，以扩大落子戏的影响。

政府对戏曲发展的作用

    长治市上党落子剧团能够享受全额财政拨款，县级剧团的同行们都很羡慕，她们也很感谢市政府对于戏曲事业的支持。但同时她忧心忡忡地说，据说眼下戏曲团体有可能会“转企”，完全推向市场。她觉得，戏曲作为一种传统艺术，是文化事业的一个重要组成部分，剧团就像一个个流动图书馆，对于丰富人民文化生活起着重要的作用，政府应该像办图书馆等文化事业一样，支持戏曲事业的发展，完全让剧团自负盈亏是有问题的，这样做很可能导致一个剧团，甚至一个剧种的消亡。

    采访过程中，郭团长给我们留下了深刻的印象：她深爱着上党落子，作为该剧种的领军人物，她有着强烈的责任心和忧患意识。在这里，我们希望长治市上党落子剧团蒸蒸日上，更希望各级政府在决策时能充分调查研究，按规律办事，为剧团的生存和发展提供一个比较好的环境。

    有人说过这样一句话，大意是，中国古老的艺术，比如国画和书法，在发展过程中虽然会遭遇一些挫折，但“野火烧不尽，春风吹又生”，只要环境适宜，就会蓬蓬勃勃地发展起来。当前，随着传统文化的回归，相信中国传统的戏曲也会逐渐走出困境。“众人拾柴火焰高”，有了剧团的努力、戏迷票友和政府的大力支持，上党落子这一有着鲜明地方特色的戏曲剧种一定能够走出低谷，永远传承下去。（文 侯自强）