说不清何时喜欢上晋剧的，也可能在骨子里就带着这个醋味。在家乡对晋剧的称呼多称之为大戏，这是相对于二人台来说的，大戏大多对现实都有教育意义，二人台则轻松活泼，没有太多的说教，人们更乐意接受，但我好像不怎么太爱二人台，这可能也是鼓匠班的艺人对这一门艺术增添了太多灰色内容所致。最早出现在记忆里的看戏是在鹿尾沟学校那个土台上的戏—《算粮》，当时根本就不知道是怎么一回事，只记得姥爷给自己买了有生以来的第一个笔记本，上面的插图是红楼梦中的故事，在当时看戏可能是能见到更多的人，还可以跑到后台看戏小子化脸子(字错的哪)，姥爷还能给自己买点小食品吃，能玩几天，看看各色各样的东西在卖，对于长在大山里的人来说，这也是一次盛会。每每看完大戏，都会做一些奇怪的梦，总会梦到好多个恐怖的面孔，从房的侧角走出来，做着一些怪异的事情，分不清是人还是其它的神灵，可能当时还小，对一些事情不能做更好的判断，或许真实地存在一些像戏曲里面的人，这些都过去了，那所老房子也早拆掉了，留在记忆里只有那个木头窗棂，糊着个麻纸，贴着太姥爷留下来的一幅画，讲的什么故事记不得了。随着年龄的增大，到乡里念书后，乡里有的夏天会赶会（现在不赶了），会唱几本大戏，但要想看懂，我一定会记得姥爷的话，找个识戏的老太太挨着坐，老太太会讲戏曲里面的人物，还会告诉你下一个出场的会哪个人物，那时的自己来说特别希望盼着下一个人物出来，看看是个粉白白的人儿，还是一个画的稀奇古怪的人，只记得画的脸白的人都是坏人。留在记忆里的当时的三本戏，分别是《吕布戏刁婵》（这应该叫小宴）、《明公断》（还有一个名叫秦香莲）、《金镯玉环记》，后面的这一出到现在为止，也不知是个什么故事，这一本戏记得当时还问过姨姥姥几次，她一直也没给我讲明白，好像这几本戏都还是内蒙武川县演出的哪，也不知这个剧团现在还是否存在。

    我不知为什么会喜欢晋剧，应该也算是一个古老的剧种，从秦腔与蒲州梆子演化而来，唱响了张家口，随着山西口里人的移民唱到了蒙古高原，晋剧的曲调我自己理解有几分苦调与悲凉还有一种不屈的高亢，这可能也是南方人不愿听的原因之一，我们一直在扯着嗓门吼，剧目也大多反应了忠君爱国，最多的故事可能就是杨家将的事，《斩子》与《三关点帅》这个戏应该是最能突出晋剧须生这个行当的基本功的，我个人认为这个戏如果唱不好，应该不是一个真正的晋剧主攻须生的演员，也可能是自己太爱听这个戏的缘故吧，这一本戏中有好多个经典的唱段。晋剧里面的一些戏，别的剧目里好像不怎么唱的，如《哭灵堂》、《金沙滩》等，我对一些剧目一知半解，但没听别人唱过，也算是咱独有的吧。青衣我个人认为应该是《算粮》与《打金枝》吧，这两本戏的本子同别的剧种全不一样，《打金枝》好像让人抢跑了。但《算粮》还在，特别是王爱爱老师的哪段：“二爹娘切莫要吵吵嚷嚷”，唱的汗畅淋漓，满悠的嗓音，用一句咱家乡的话来说，得烂烂的（形容流畅、有力、宽广），如同咱山西的黄米糕一样金灿灿的。这就提到了王宝钏一位虽说不是英雄式的人物，但她同样具有英雄人物的魅力,在现在这样一个时代里，是让许多女性汗颜的，金银手饰、香车宝马、个性婚照、盛大婚礼等等一切光彩照人，办得体体面面、大大方方。而相府的千金却因不失信，与父三击掌，与花儿薛平贵住进了寒窑，现在流行的说法叫贫民窟或者说叫民工区。又孤独的一个人独守寒窑十八年，这既需要耐力又需要毅力，从一个花季少女进入人生的中年，人生最美好的时光消失在平凡与默默的坚守中，我特别喜欢这样一位不朽的女性—王宝钏。但现实总归是现实，每个人都有追求美好生活的愿望，现实版中不知道有多少个王允、王银钏与魏虎，他们是一个重要阶级的代表。

    人有时会不明不白的爱上一个人，就如同王宝钏一样，做着无声的服务与奉献。对于我这样一个小家庭来说，我不知道我能承多久，面临着生存的压力，这也是我所始料不及的，我的想法太单纯了，孩子马上就要生下来了，我甚至连孩子的名字都没想好，我现在连要生孩子的八百元的住院费都凑不足了，这可能将是自己一生的惭愧。我不希望我的孩子同样重复自己的故事，但生活也就这样同我开了天大的一个玩笑。就如同我喜欢的晋剧一样，应该说是老晋剧了，可能听惯了过去所有的唱段，别人的革新，听来似乎缺少了些什么？我不懂配乐，更不懂得四功五法，平时但还是喜欢吼上一声，吵得别人不大乐意，认为都什么时代的人了，这个不上趟。“打不完的金枝，算不完的粮，”可能同样会随着时代的步伐，嘎然而止。追星与追风的年代，为了产生轰动效应，生旦净丑变成了生旦生美的时代了，晋剧已经不再有吼的可能了，也可能过去太土了，伴奏同样跟着时代在进步，对于咱这样一个门外汉来说似乎听不到晋胡或者说板胡的声音了，高雅的让普通听众越来越不懂了，也越来越水土不服了，对于家乡的人来说，可能还能看上二人台，但晋剧似乎已经过去了一个时代，显得那样的久远，那样的无人问津，我特别盼望着中央十一台放几场晋剧，要不只能听京剧黑头的唱段了，我还老怪河南梆子与越剧霸着个舞台，总怀疑人家走后门了，终于有一天放了，但显得那样的不舒展，那样的不明晰，像改良的一个太空椒，那样的不合口味，这也可能是由爱生恨的缘故吧，听惯了过去的腔腔调调，也可能是自己一时没转过弯来吧，所有的所有，只是自己的一种情绪，事物依旧沿着特有的定律在向前前行，对于咱这样一个土豆级的戏迷来说，好与坏、成与败都不重要，将那几个老唱段刻成光盘做为永久的纪念，尘封岁月，让它顺其自然，一个时代的来临，总要有一个时代的结束，也许谁也改变不了，也许资本的运作让你无言以答。就像自己面临的生活一样，一只无形的手，一支抽血的管子，把你直至于死地他才会高兴，这也是人的善恶选择，依个人的喜好而出发，凭心而断，又有几份公断，人的心原本就是尖的。这也就是为什么王允一直不喜欢穷三女婿的原因吧。

                                                                        来源：中国戏剧网